今晚九點半，那個小當家回來了。
⠀
2015 年 3 月，確切原因不明，在直播平台上已不間斷連播近兩年的舊版《中華一番》動畫，忽然在 PTT、Facebook 等社群爆發觀看熱潮。有人說，可能是因為當年在《龍族拼圖》手遊中一款角色「曲藝士」太強，被玩家戲稱為「廚藝士」、抽到曲藝士被稱為「考上特級廚師」的連帶效應；有人說，伏筆早在 2012 年八卦版「小當家之亂」就已埋下。
⠀
無論實因為何，巔峰時期曾同時有 6000 人在線觀看《中華一番》直播。而在直播畫面旁人人皆可留言的聊天室裡，也誕生了堪稱近年最精彩、創意能量極為豐沛的直播哏文化：
⠀
⠀
⠀
你或許知道雷恩是誰，但你可能不知道聊天室裡的網友喚他「零勝恩」—— 因為整部舊版《中華一番》動畫裡他一次對決也沒贏過；當小當家前往陽泉酒家修煉，廚房中一名小角色王福，靠著一盤豆芽菜勝過其時廚藝尚生澀的小當家，成為全劇唯一擊敗過小當家的男人，加之其長相時常與動畫中的路人撞臉，「王福」於是成為鄉民心中隱藏要角，地位堪比《火影忍者》中無論木葉村發生什麼災難都活得好好的拉麵一樂大叔，甚至結局戲小當家以豆芽菜製作獻給皇帝的鳳凰水晶，也被稱為致敬王福的料理。
⠀
網友奇想如煉金，讓這部二十多年前製作的動畫可能不夠精密之處，都昇華為可觀細節：樓麟艦對決中，身處背景的阿 Q 沒有被動畫組加上表情變化，被稱為「阿 Q 斷線」，成為該集必看橋段；因為諧音和配音咬字太快，錦江飯店的新吉長老獲得「緊張飯店的心急長老」之稱；神韻與藝人徐乃麟相似的解師傅，於台灣配音版中不知為何在第 28 集更換了配音員，適逢徐乃麟「不錄了」風波，從此解師父坐實了另一個名字：乃哥。
⠀
但最為人知的，或許是因製作水準莫名躍升、被暱稱為「中華一番劇場版」，在第 24 到 27 集之間與面具廚師李嚴的「龍蝦三爭霸」。在這四集中的直播哏，匯集了《中華一番》直播文化的各種面向：中二的宣言炫示（「所以我說那個醬汁呢？」）、人物關係的八點檔化（毒針是梅香放的！）、字幕組的惡趣味（「你怎麼帥成這樣？」）、與台灣本地的偶然連結（決戰在台中公園的異人館？）、同性情誼的腐點（李嚴及第 CP）⋯⋯李嚴本人也因為追求完美的性格（因為把擺盤弄太美來不及做醬汁）和被暗戀女子陷害的苦情形象，成為網友心中的悲劇英雄。
⠀
每播到龍蝦三爭霸，直播觀看人數總會飆高。戰敗的李嚴在兩束噴高的火焰中自焚的場景，也被稱為「告別演唱會」—— 既帶幽默，也有同情。
⠀
⠀
⠀
本作直播的蓬勃，或許有機遇，但背後隱然有台灣電視黃金時代回憶的交織。其實，在手遊或卡牌遊戲中，太強的卡片或角色被玩家以「廚」「廚卡」形容，後來也衍生聯繫到《中華一番》裡的「傳說中的廚具」。孰因孰果，早已難分。
⠀
未取得版權的直播，終歸是違法的。那些年的直播在版權問題未解之下終止，聊天室的神話真的成了神話。然而，多年後的今天，版權代理團隊木棉花國際取得了《中華一番》的代理（是的，是富國錄音版），將在木棉花 YouTube 頻道播映這部作品，首播就在今晚九點半。
⠀
會不會開聊天室？不曉得，但是那個小當家，終於回來了。
⠀
錯過當年直播盛況的你，或者想找經典片段卻遍尋不著的你，懷念童年的你，或者在直播時刷過留言的你，今天晚上別忘了回到四川菊下樓，陪李提督一起探望他兒子（不是）
⠀
這次又錯過，你還是 21 小時之後再回來吧！
⠀
⠀
⠀
❝ 中華一番！ (1997) ❞
⠀
▍播出時間_ 2021 年 8 月 6 日起每晚 21:30 更新
▍木棉花 YouTube 頻道_ https://reurl.cc/gWpXbp
⠀
#中華一番｜#小當家｜#嘟嘟｜#四郎｜#解師傅｜#雷恩｜#阿Ｑ｜#王福｜Muse木棉花
2021台劇 ptt 在 [轉錄] 2021台劇回顧｜原來也有台製邪典？ /Ryan 的推薦與評價
2021台劇回顧｜原來也有台製邪典？從日常提煉出的終極魔性
劇夠 https://dramago.ptsplus.tv/?p=5530
文／鄭秉泓（影評人）
2021年即將翻頁，如果說要利用幾個關鍵字來回顧這一年的台劇，其實是挺困難的任務，
因為可以歸結分析的事件實在太多太繁雜。這一年裡，疫情改變了我們生活、三級警戒改
變了劇組拍片的方式，串流平台的此起彼落持續影響我們的觀看方式，但是戲劇始終存在
，以下我姑且由同志、魔性和時代三個關鍵字切入，去討論我心中2021年的台劇表現。
再思同志角色鍍金的指標意義
2021年之於台灣影視作品，是影響非常巨大的一年。在第56屆金鐘獎頒獎典禮上，薛仕凌
分別以長達168集的《生生世世》及短短6集的《做工的人》拿下戲劇節目男主角獎及迷你
劇集／電視電影男配角獎。薛仕凌雖不是金鐘史上同一屆拿下兩座演技獎的唯一得主，卻
憑藉在這部描述民國40、50年代助產士職涯與生活的長篇時代職人劇中的精湛演出，成為
金鐘史上「戲劇節目主角獎」這個項目首位以同志角色獲獎的演員。
薛仕凌以同志角色獲獎的指標性在於，有別於過往在金鐘獎獲獎的同志角色如《逆女》（
獲獎者為六月）是迷你劇、《回家路上》（獲獎者為莊凱勛）是電視電影、《16個夏天》
（獲獎者為許瑋甯）是偶像劇，至於《孽子》和《孤戀花》兩齣同志題材的文學劇雖曾獲
頒最佳女主角（柯淑勤）及男主角（庹宗華）獎，但獲獎者扮演的角色恰好都不是同志角
色，薛仕凌扮演的男同志角色竟然能夠從《生生世世》這樣一齣在無線電視台播放、以女
角為主的商業八點檔連續劇中脫穎而出，其感情去向非但屢屢成為影迷討論重點，還締造
金鐘獎紀錄，對於台灣電視史的發展來說，真的非常重要。
2021年台劇另個值得注意的同志角色，是三立八點檔《天之驕女》裡陳霆所飾演遊走於黑
白兩道的商人。有別於《生生世世》對於舊時代遭受家族壓力而無奈走入婚姻的同志，在
心境轉折上充滿同理心，宛如細水長流的細膩描述；從2020年八月播出至今已超過350集
的《天之驕女》為片中大魔王等級的反派角色安上同志身份，乍看獵奇，細看之後會發現
不至於過度剝削。編劇挾長壽劇動輒幾百集篇幅的優勢，逐步鋪陳該櫃中男同志歷經愛情
和親情的失落而「魔化」的過程也算煞費苦心。
台劇也有Guilty Pleasure（罪惡感的愉悅）
朋友不解我是基於何種原因追看《天之驕女》超過一年依舊樂此不疲，事實上對我來說寫
評盛讚《茶金》、《四樓的天堂》和《天之驕女》一點也不衝突。《天之驕女》非常魔性
，但是這樣的魔性必須集集追看才能體會箇中滋味，倘若只是久久看官方頻道定時發布的
15分鐘精華勢必大打折扣。魔性究竟是什麼？劇情同樣圍繞在身世之謎、大老婆與小三恩
怨、孽子謀奪家產、姦夫淫婦遭憤怒親友圍住洗門風等長壽劇老哏，何以《天之驕女》完
勝友台《多情城市》和《黃金歲月》？
首先這齣劇的中心思想相當明確，雖然父母子女因為「被換臉」「遭整容」種種原因導致
關係紊亂，但編劇團隊其實相當宿命論，所以搶別人家未婚妻的後果就是自己的女兒被泡
走，陷害別人父母的結果就是自己的兒子遭逢橫死，每樁悲劇有源有本而非無端孳生。《
天之驕女》對於劇中角色因果報應近乎偏執狂的對稱編排，猶如用阿莫多瓦的感性癲狂將
佛教思想和宿命論重述一遍，照理說應當衝突處處違和連連，偏偏它們因著不明原因竟能
奇異地交融，演化成為一種前所未見的魔性存在。
魔性即瘋即鏘，即邪典即跳脫框架，即是一種guilty pleasure，在今年五月中旬，全國
因疫情嚴峻進入三級警戒、許多劇組因此被迫停拍的非常時期，《天之驕女》等屈指可數
的on檔戲劇組冒著即使遭告發也要開工以讓觀眾有戲看的偉大胸懷，是全城警戒的春末初
夏最難得的一片風景（誤），亦是挖掘台劇表層與裡層魔性的終極體現。
生活細節刻成了一整個時代
其實，魔性再狂再變態，終究是從日常中提煉出來，頂多轉了個彎再打幾個結。《天之驕
女》並非全然向魔性靠攏，它仍然有表現日常和回應現實的橋段，畢竟那是一切戲劇的源
頭，一旦全然拋棄，角色情節於是再也無法服人。
我們在《火神的眼淚》、《四樓的天堂》和《俗女養成記2》體驗當下，在《天橋上的魔
術師》、《斯卡羅》、《國際橋牌社2》和《茶金》、《華燈初上》重新經歷過去，不同
時代不同生活，其實並非故事背景設定在過去時空才被稱呼作時代劇。所謂時代，可以是
百年前、數十年前，當然也可以是當下。時代劇真正核心，在於引領我們用另一種方式體
驗不同時空不同地域下的日常現實。
2021年是台灣時代劇非常重要的關鍵時刻，既有「量」方面的增加，也有「質」方面的進
化。
《火神的眼淚》在刻畫打火兄弟的職場甘苦之外還勾勒出21世紀台灣社會的集體焦慮、《
四樓的天堂》由推拿療癒切入去講社會運動的PTSD（創傷後壓力症候群）、《俗女養成記
2》從集體記憶出發卻未侷限於溫情主義、評價兩極的兩齣文學改編《天橋上的魔術師》
和《斯卡羅》不約而同跳脫原著框架以傳達導演對於關鍵歷史事件的個人詮釋、《國際橋
牌社2》修正第一季不足持續建構台灣原汁原味的政治職人劇節奏、《茶金》證明台灣可
以拍出如日本晨間劇那般既磅礡又細膩的女性成長故事、《華燈初上》則是利用懸疑推理
的類型劇結構帶出解嚴前後的酒國春秋……。時代和生活同等重要，時代感一旦缺乏，戲
便顯得空虛沒有靈魂，倘若沒有了生活細節，則是無法豐盈角色骨血、重現時代氛圍。
或者應該說，台灣的時代劇並非直到2021年才大鳴大放，它從過去就一直存在，例如大愛
劇場每齣戲都是時代劇，都在講述從二戰以降到今時今日台灣大小角落的人生故事，今年
的不同在於它出現更多樣貌及層次。當然，這些樣貌與層次，必須在魔性、感性和理性之
間找到一個平衡。《茶金》等劇做到了，《天之驕女》每每差點走火入魔便會緊急煞車重
新訴諸人性情感，民視戮力打造八十年代歌廳秀風華的《黃金歲月》目前仍處於驚濤駭浪
階段，雖然它不像《天之驕女》那般走奇幻路線一路從變臉玩到機器人和複製人，但它為
方便置入性行銷而竟將故事背景飛速穿梭到智慧型手機及按摩座椅盛行的2020年，這種為
追求商業利益而一舉混淆時代與生活又缺乏中心思想的作法，造成目前角色和情節全面紊
亂不堪。
台劇目前走到一個轉捩點，不同題材劇種百花齊放，有的需要充足的預算確保製作過程穩
定無虞，有的需要技術奧援以將劇集的水準提升到再往上一個檔次，還有的則是需要一個
更出人意表的核心思想或是更多驚喜的切入角度，如果2021年的台劇像是一片茂密叢林，
我們踏在有溫度的泥土上，沿途望見草地上的野花，聽見淙淙流水聲，享受穿越枝葉灑落
進來的幾束陽光，那麼期許2022年能夠順利找到叢林的出口，跨越另一個山頭，甚至離開
這個小島，感受環繞我們的大海的浩瀚與神秘。
=
Ryan 這篇年終回顧 寫了不少《天之驕女》 真的魔性一百分
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.128.156.69 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1640320581.A.7A3.html
... <看更多>
相關內容